□本报记者宋毅/文 余翔/摄

　　9月30日，襄樊五中，有500多名市民参与的游览襄樊古城活动正在此进行。

　　熊晓鹏徐徐展开一幅巨幅工笔画——《汉水春韵》，画卷顿时引得围观者啧啧称奇。“太像了！”“这里是民发·世纪新城，我家就住在这里……”在这幅长4米、宽0.42米的画卷上，既有烈士陵园、昭明台、仲宣楼、米公祠、隆中等景点，又有汉江国际大酒店、长征路建设银行办公大楼、南湖宾馆、人民银行办公大楼等襄樊市区的标志性建筑。画卷气势磅礴，栩栩如生。

　　这幅画是熊晓鹏历时半年画就的，为了画这幅画，他足足瘦了3公斤。

　　【缘起】想画遍襄樊美景

　　63岁的熊晓鹏是原市印染厂设计室的设计师，画了一辈子的床单、窗帘、沙发罩，得奖无数。2005年，他退休了。离开了画笔，就像一个农民离开了田地，怎么办？

　　小时候，熊晓鹏喜欢画山水画，每年放假都要到各个景点去写生。可工作后，画的基本都是花鸟画。退休后，他把画山水的功夫重拾了起来，他的愿望是画遍襄樊美景。

　　2008年春节，熊晓鹏无意中听说，襄樊要办改革开放30年画展。他心中一动，何不借此机会，画出襄樊的全景图？

　　有了想法，他立即开始行动。

　　【故事】半年瘦了3公斤

　　早上7时，熊晓鹏拿了双手套，带上两个馒头、一袋咸菜和一瓶水，从租住的房子里出了门。他要赶早爬上虎头山写生，为画稿收集素材。

　　为了不耽误画画，2月22日，元宵节刚过，熊晓鹏把画室从樊城的家中搬到了化六建公司家属院的一出租屋内。

　　顺着家属院的后门，熊晓鹏找到了一条上山的小路。他戴上手套，慢慢地向山上走去。这条小路上走的人不多，但熊晓鹏却对它很熟悉。遇到拦路的荆棘，手套就能派上用场。

　　与平时走路相比，熊晓鹏显得有些小心翼翼。他患有冠心病、高血压，爬山的速度若快了，时常会上气不接下气。一个小时后，他来到了一个平台处。

　　这个平台，是他爬遍了山头找到的“宝地”。“画襄樊全景图，很多人选在襄樊电视台的发射塔处取景。那里是个至高点，可以一览襄樊全景，但缺陷是树多，遮挡视线。这块‘宝地’是我花了两个星期，跑遍了附近的山头才找到的，视野够开阔，还有一个平台，可以安心画画。”他告诉记者。

　　春天山雾大，视线不清，熊晓鹏耐心等待着。有时得等上两三个小时，雾才会散去。“雨后初晴，站在这个平台上看襄樊，蓝天、白云加上美景，真是江山如画。那时，也是我最有创作激情的时候。”

　　馒头、咸菜和水，是熊晓鹏的午餐。在山上写生一个月，他足足吃了一个月的馒头，以至于后来见到这些，胃里就会冒酸水。

　　雾散了，熊晓鹏拿起画笔飞速画了起来。平台下面就是悬崖，他每次画画都要非常小心，不敢向下看一眼。一般要每天画到下午4时，他才回到画室，整理写生稿。

　　上山写生一个月，熊晓鹏的收获除了100多张写生稿之外，还多了一个新毛病——腿痛。“痛了两个多月，特别是上楼时，腿像针扎似的。”

　　有了这些扎实的素材，襄樊的美景在熊晓鹏心里变活了。随后，他一头扎到了写生稿的整理过程中。画室里没有桌子，他用一块长条木板搭在砖上，便成了画板。

　　草稿摞起来有半尺高，数量巨大，整理工作异常困难。“首先我得把草稿还原成底稿的画面，光这项工作就花了一个月的时间。”

　　画面中的一个小点，就是一个景点，为了画得更真实，他还得实地考察。“仅凭印象肯定画不准确，真武山上房子的房檐我一直以为是双层的，可实地一看，居然是单层的。有时，一个小细节的失误，会毁了整幅画。”

　　第一稿画出来后，熊晓鹏拿着画稿征求美术界人士的意见，看看画中哪处该突出，哪处该省略。“朋友们给我提了很多好的建议，让我受益匪浅。”

　　8月7日，几经修改后，第四稿终于画出，熊晓鹏松了一口气。“终于可以回家看奥运会了。回家后，女儿们都说我瘦了。上秤一称，半年离家画画，独自生活，我足足瘦了3公斤。”

　　【对比】画出30年的巨变

　　在熊晓鹏的家中，珍藏着一幅无名的画。

　　那幅画是我市著名画家李叔明在1981年画的，画的是当时的襄樊全景。由于年代久远，画已经有些斑驳。“这幅画是我从柴火堆里捡回来的。”熊晓鹏说。

　　2000年，原市印染厂改制，放在工会礼堂里的这幅画被人撤下，准备送到开水房烧水。眼看着这幅画要被付之一炬，熊晓鹏心疼地将它抢下来，细心地收回了家。“其实，当时也有个小心思，总有一天我要用自己的画笔画出襄樊的美景。”

　　66岁的李叔明仍记得这幅画叫《临汉远眺》。“那时，为纪念改革开放3周年，全市举办了一个书画活动，要求大家绘出襄樊的美景。”

　　李叔明站在临汉门上，将襄樊一桥等美景绘入画中。后来，他将这幅画赠送给原市印染厂，装点在厂办公室。

　　1981年，这幅画与李叔明所做的《清河旭日》《米公书香》《万山红遍》《广德古松》等画，组成《襄阳十二景》，参加了1981年的广交会。“日本客商很喜欢这一套画，说这些画画出了襄樊新气象，当即订了10套。这套画创汇4800元，在当时是一笔不小的收入。”

　　“现在看来，这幅画中的襄樊太‘破旧’了，房子低矮，很多还是瓦房。改革开放30年来，襄樊的城市建设发生了翻天覆地的变化，到处生机勃勃，向现代化城市迅跑。30年前，这些地方还是阡陌农田，如今一条条公路四通八达，一座座高楼鳞次栉比……城市的交通、供水、供电、通讯、排污，生活与工作环境都有了惊人的发展。我现在的创作计划是画出《新襄樊十二景》。”李叔明笑着说。

　　【对话】画捐档案馆，还要画第五稿

　　记者：是什么支撑您花这么长时间画一幅画？

　　熊晓鹏：襄樊近些年发生了翻天覆地的变化，城市越来越现代化，越来越美。我觉得，作为一个画家，没有画过襄樊的全景图，是一种遗憾。

　　记者：这幅画在构图上有什么讲究吗？

　　熊晓鹏：这幅画里既有西洋画焦点透视的画法，也有传统国画的散点透视法。我要把襄樊最有特点、最有感染力的、最为动人的精粹之景经过取舍、转移、集中、归整，纳入画面中。

　　记者：画画过程中，您觉得最难的是什么？

　　熊晓鹏：如何做到神形兼备、雅俗共赏让我感觉很为难。中国画一般以写意为主，“不似则欺世，太似则媚俗”。这是颇有哲学意味的话，要做到似与非似恰到好处很不容易。

　　中国画要求的最高境界是“化境”，我长时间写生、实地考察，就是要先把技术问题解决了，让“形”烂熟于胸，才能用全部的精力去表达感情。我觉得，在这幅画里，“形”应该是没问题的，但“神”上仍做得不够完美。

　　记者：这幅画你准备如何处理？

　　熊晓鹏：画这幅画时，我到市档案馆查了许多资料，得到了许多帮助。我准备将这幅画捐给档案馆，留做资料。画画是门遗憾的艺术，每一稿都有不足的地方。我还将画第五稿，希望能改正缺点。第五稿将比这幅画还要大，我将把它画成长7米、宽0.7米的长卷。